«Золотое звучание» Караяна продолжает жить
Увеличить картинку
Герберт фон Караян, как ни один другой дирижер ХХ века, известен далеко за пределами мира классики. Первый «медиа-дирижер» в истории музыки и сегодня остается примером для музыкантов всех жанров.
Его целью было совершенное звучание – абсолютное благозвучие, свободное от всяческих вступительных шумов. Герберт фон Караян требовал четкой различимости каждого голоса, каждого инструмента. Это «золотое звучание», кажется, до сегодняшнего дня нисколько не потеряло в силе воздействия. Маэстро, которому 5 апреля 2008 г. исполнилось бы 100 лет, и его поиски совершенного звучания все еще вдохновляют музыкантов – не взирая на границы между жанрами.
Вот мнение меццо-сопрано Кристы Людвиг: Караян придавал значение «красоте фразировки, благозвучию, легато»: «Сегодня сказали бы, что Караян чувствовал ритм». Специалист по ритму Ленни Кравиц полагает: «Караян – это был рок-н-ролл».
Один раз Караян – навсегда Караян
Для Майка Олдфилда, как раз представившего «Music of the Spheres», свой первый альбом с симфоническим оркестром, Караян является дирижером, чья манера прочтения и интерпретация классического произведения являются определяющими: «Если я искал запись классической вещи, то большей частью принимал решение в пользу Караяна. Я настолько идентифицировал себя с его исполнением, что то же самое произведение звучало неправильно, если я слышал его в чьей-либо другой версии».
Впрочем, умение чувствовать, что хотят слышать люди, еще при жизни Г. фон Караяна давало повод упрекать его в популизме. Коллеги, как, например, Николаус Арнонкур, косвенно обвиняют маэстро, что он низвел классику до уровня «милого вечернего развлечения».
Фанат технических новинок и медиа-дирижер
Бесспорным, напротив, является тот факт, что Г. фон Караян задавал ориентиры и в плане техники. Он по праву считается, пожалуй, первым «медиа-дирижером» в истории музыки, первым музыкальным менеджером широкого формата, добившимся успеха. Ведь Г. фон Караян был одним из пионеров превращения музыки в изображение. Еще в 1930‑е годы он интересовался возможностями долгоиграющей пластинки. Маэстро принадлежит к числу первопроходцев в сфере музыкального видео.
С той же непреклонностью, с которой он стремился к наивысшим достижениям во всем, что делал, дирижер применял самые современные ему технические средства для производства своих музыкальных фильмов, экранизаций своих оперных постановок и концертов. Страстно интересуясь техникой, он вместе с прежним главой концерна «Сони» Акио Морита дал решающий толчок к разработке компакт-диска (CD).
Увеличить картинку
«Во мне нуждаются везде»
Г. фон Караян знаменит также своим чутьем на таланты. Он открыл певиц Хильдегард Беренс и Агнес Бальца, а также скрипачку Анне-Софи Муттер. Но, планируя собственную карьеру, Г. фон Караян ничего не оставлял на волю случая. Так, он – явно из карьерных соображений – вступил в НСДАП Адольфа Гитлера, что позволило ему получить место в Берлине.
Однако резкий взлет в карьере Герберта фон Караяна начался лишь после Второй мировой войны. После смерти Вильгельма Фуртвенглера он возглавил в 1955 г. Берлинский филармонический оркестр и оставался на этой должности почти до самой своей смерти. Он также периодически руководил Зальцбургским фестивалем и Венской государственной оперой, часто выступал в качестве приглашенного дирижера в Нью-Йорке и Милане. Его вездесущность подмечена в анекдоте: Караян приезжает куда-то, берет такси и на вопрос «Куда?» отвечает: «Все равно, во мне везде нуждаются».
Положение Герберта фон Караяна было настолько сильно, как ни у одного другого дирижера ХХ века. Оно пошатнулось лишь в последние годы его жизни, когда он постоянно был нездоров и поссорился с Берлинским филармоническим оркестром. Г. фон Караян умер 16 июля 1989 г. в возрасте 81 года в Анифе близ Зальцбурга.
Источник: «Немецкая волна» www.dw-world.de
